大家好，关于梦见滚烫的铁水很多朋友都还不太明白，今天小编就来为大家分享关于做梦抬铁水是什么意思的知识，希望对各位有所帮助！

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大帅哥鲁迅

关捷

鲁迅长得帅吗？我带来了他的相册，大家可以细看一下，我想一定能得出和我一样的结论，鲁迅是个大帅哥。我这里讲的不仅仅是他的外在形象，而是他的精神面貌。

对于个人的形象，鲁迅一向采取顺其自然的态度。他不修边幅，头发胡子，都是在不能再长的时候，他才会考虑去趟理发店。通常人们看到的形象是，他要比实际年纪大好多。有见过他的电车售票员回忆他时说：“头发约莫有一寸长，原是瓦片头，显然好久没有剪了，支一根一根精神抖擞地竖着。胡须很打眼，好像浓墨写的隶体‘一’字。”这种自然的率性，是一种别样的潇洒，很有些魏晋名士风范，如果天天油头粉面，那就不是鲁迅，而是上海滩上那些靠卖小鲜肉并同时兜售诗歌的小开。

也有人说他，“躲在酒坛子后面的醉眼惺忪的老头子”

总之，这是一个不修边幅的人，身上有股子自由散漫，又潜藏着些风流潇洒，并不在乎别人的眼光和看法。

我觉得陈丹青的说法是最真切，他说：鲁迅先生的长相非常不一般，这张脸长得非常不买帐，非常无所谓，非常酷，又非常慈悲，看上去一脸清苦、刚直、坦然、骨子里又都是风流和俏皮……可他拍照片却一点都不做什么表情，意思是说：怎么样！我就是这样！全无刻意。

但其实看一个人，不只要看他的长相，更要看到的他目光，目光是什么？目光就是现在人所说的气质。你可能会伪装，但你的目光常常坦露你的原形。鲁迅的目光不知道大家在他的照片上注意到了没有，那是目光如炬，有火红的热望，有毫不妥协的铁水那样的燃烧。

有位日本朋友问鲁迅，“你那样痛心疾首地骂你的国人，你恨他们吗？”鲁迅低头想了许久，忽然，抬起头来，他满眼含泪地答道：“不，我非常爱他们。”

我在鲁迅的目光发现了除了横眉冷对之外的美丽情怀。是的，他写过“横眉冷对千夫指”，但不要忘了他的下一句就是“俯首甘为孺子牛”他表达了对于人民大众深切的爱。他写过“月光如水照缁衣”，但他同样也写过“枫叶如丹照嫩寒”，甚至写了“明眸越女罢晨妆”

我现在要说的，就是美的鲁迅。

鲁迅在生活中，是个爱美会美的人，用今天的话说，他是男神，是大帅哥。

首先，他爱画画。在绘画艺术上，人们称鲁迅是中国现代版画之父。在上个世纪30年代，他以普通作家的身份，举办了一次版画讲学班，为后来中国版画的振兴谱写了序曲，也由此培养出赖少其等一大大批优秀的艺术家。

鲁迅的绘画体了现代平面设计理念，风格单纯朴素。他对明清书籍中的插画及绣像做过大量的临摹，并从中获得极深的造诣。大家知道吗？今天的北京大学校徽，就是出自他的手。他还设计了自己的书籍装帧，《朝花夕拾十篇》、《萧伯纳在上海》、《珂勒惠支版画选集》是传统书装中带点洋气，居然还中西文字并用，在那时就是一种突破；而《两地书》的设计又分明透出中国式的淡雅、简洁。从这些作品中，都可以看到他对美的造型把握能力及审美功力。

同时，他的书法独步天下，那种瘦硬中带着俊俏与柔美，刚柔相济几近登峰造极。

鲁迅虽然自己不大喜欢打扮，但他对服饰的审美能力超乎常人。

有一次，萧红去鲁迅家，问他：“周先生，你看我的衣服漂亮不漂亮？”鲁迅从上往下看了一眼，说：“不大漂亮。”鲁迅在躺椅上，看着萧红，继续说道：“你这裙子是咖啡色的，还带格子，颜色浑浊得很，所以把红色衣裳也弄得不漂亮了。人瘦不要穿黑衣裳，人胖不要穿白衣裳；脚长的女人一定要穿黑鞋子，脚短就一定要穿白鞋子；方格子的衣裳胖人不能穿，但比横格子的还好；横格子的胖人穿上，就把胖子更往两边裂着，更横宽了，胖子要穿竖条子的，竖的把人显得长，横的把人显的宽。”

晚年的鲁迅有一次从外面回家，很多客人在等他，他一开门就跳着华尔兹，一路跳到餐厅坐下来。这是怒汉鲁迅吗？不是的，这是大帅哥鲁迅。

周海婴先生生前对我讲过，小时最开心的一件事是爸爸带他看电影。据他说，鲁迅是一位超级电影迷。1936年3月18日他给欧阳山、草明的信中说：“我的娱乐只有看电影”鲁迅一生看过139部电影，但国产电影只看了六部，它们是《水火鸳鸯》《新人之家庭》、《爱的牺牲》、《诗人挖目记》、《银谷飞仙》和《美人心》

那么，他为什么看那么少的国产片呢？因为《诗人挖目记》太雷人，这部胡说八道的片子让他很反感。他在日记中评价道：“浅妄极矣。”1931年看《银谷飞仙》中途退场，从此再不看国产片。他反感国产电影用女性（性别窥视）换市场票房的商业做法。他说：“现在的中国电影，还在深受著‘才子加流氓’式的影响。里面的英雄，作为‘好人’的英雄，也都是油头滑脑的，和一些住惯了上海，晓得怎样‘拆梢’、‘揩油’、‘吊膀子’的滑头少年一样。看了之后，令人觉得现在倘要做英雄，做好人，也必须是流氓。”《上海文艺之一瞥》但1935年上映的《美人心》他却看了，因为这是一部抗战戏。这部戏是徐欣夫导演的。

然而，唯美的大帅哥鲁迅的美，主要还是体现在他文学语言上面的天才性的创造。

大家都知道，鲁迅说话最狠，我认为最狠的是这一句——

当年批评守旧之国粹派所说：“只要从来如此，便是宝贝。即使无名肿毒，倘若生在中国人身上，也便‘红肿之处，艳若桃花；溃烂之时，美如乳酪’。国粹所在，妙不可言。”

这句确实骂得狠。他在《阿Q正传》在《丧家的资本家的乏走狗》中骂得也够很。然而，鲁迅却也同时写过世界最美丽的美人，我甚至认为绝大多数写美文的作家干不过他。我把鲁迅的美文分为下面几个类型。

一、凄艳的美

比如小说《在酒楼上》有这样一句“几株老梅竟斗雪开着满树的繁花，仿佛毫不以深冬为意；倒塌的亭子边还有一株山茶树，从晴绿的密叶里显出十几朵红花来，赫赫的在雪中明得如火，愤怒而且傲慢，如蔑视游人的甘心于远行。我这时又忽地想到这里积雪的滋润，著物不去，晶莹有光，不比朔雪的粉一般干，大风一吹，便飞得满空如烟雾。…”这篇小说写1924年，写的是个悲剧，他这样凄美地开头，强有力地渲染了人物的命运运。

在小说《伤逝》他这样写道，“在久待的焦躁中一听到皮鞋的高底尖触着砖路的清响是怎样地使我骤然生动起来呵于是就看见带着笑涡的苍白的圆脸苍白的瘦的臂膊布的有条纹的衫子玄色的裙。她又带了窗外的半枯的槐树的新叶来使我看见还有挂在铁似的老干上的一房一房的紫白的藤花。然而现在呢只有寂静和空虚依旧，子君却决不再来了，而且永远永远地”鲁迅怎么会写出这样的文字？有人考证，这与他当时和许广平谈恋有关系。

1925年10月20日，与鲁迅两人相恋。这一天的晚上，在鲁迅西三条寓所的工作室——“老虎尾巴”，鲁迅坐在靠书桌的藤椅上，许广平坐在鲁迅的床头，27岁的许广平首先握住了鲁迅的手，鲁迅同时也向许广平报以轻柔而缓缓的紧握。于是，鲁迅首先对许广平说：“你战胜了!”许广平不禁报以羞涩的一笑。第二天，刚刚写完小说《孤独者》四天的鲁迅，又一气呵成了一篇以婚恋为题材的，充满生活哲理和抒情色彩的小说——《伤逝》。

在这篇极其凄美的小说中，他提出自己爱的哲学，“爱情要时时更新，生长，创造”

二、冷峻的美

在小说《药》中，他说道，“他们的眼睛都已老花多年了，但望这红白的花，却还能明白看见。花也不很多，圆圆的排成一个圈，不很精神，倒也整齐。”

“微风早经停息了；枯草支支直立，有如铜丝。一丝发抖的声音，在空气中愈颤愈细，细到没有，周围便都是死一般静。两人站在枯草丛里，仰面看那乌鸦；那乌鸦也在笔直的树枝间，缩着头，铁铸一般站着。”

“他们走不上二三十步远，忽听得背后“哑……”的一声大叫；两个人都悚然的回过头，只见那乌鸦张开两翅，一挫身，直向着远处的天空，箭也似的飞去了。”

鲁迅用如此冷峻的语言，表现了对理想宁死不屈的坚贞态度。我会在这样的语境中，体会那无边的坚强，那是泪水化为炸弹的效果，在未来的不久，鲁的寓言终成为了现实。

三，苍劲的美

在《野草》《题辞》里他写道“当我沉默着的时候，我觉得充实；我将开口，同时感到空虚。

过去的生命已经死亡。我对于这死亡有大欢喜，因为我借此知道它曾经存活。死亡的生命已经朽腐。我对于这朽腐有大欢喜，因为我借此知道它还非空虚。

生命的泥委弃在地面上，不生乔木，只生野草，这是我的罪过。

野草，根本不深，花叶不美，然而吸取露，吸取水，吸取陈死人的血和肉，各各夺取它的生存。当生存时，还是将遭践踏，将遭删刈，直至死亡而朽腐。

但我坦然，欣然。我将大笑，我将歌唱。

我自爱我的野草，但我憎恶这以野草作装饰的地面。

地火在地下运行，奔突；熔岩一旦喷出，将烧尽一切野草，以及乔木，于是并且无可朽腐。

但我坦然，欣然。我将大笑，我将歌唱。”

在这样的句子面前，任何自以为是的文人墨客都要闭嘴了。这是什么，是一头雄狮的沉吟与咏叹。自称五百年来第一人的李敖写得出来吗？李敖我系统地读过，哲学有点浅薄有点歪邪，他文学有点摇晃，缺乏诗意。仿佛有敖骨，但有时也媚气着呢。

在散文《秋夜》里，他这样写道，“这上面的夜的天空,奇怪而高,我生平没有见过这样奇怪而高的天空.他仿佛要离开人间而去,使人们仰面不再看见.然而现在却非常之蓝,闪闪地眨着几十个星星的眼,冷眼.他的口角上现出微笑,似乎自以为大有深意,而将繁霜洒在我的园里的野花草上.我不知道那些花草真叫什么名字,人们叫他们什么名字.我记得有一种开过极细小的粉红花,现在还开着,但是更极细小了,她在冷的夜气中,瑟缩地做梦,梦见春的到来,梦见秋的到来,梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上,告诉她秋虽然来,冬虽然来,而此后接着还是春,蝴蝶乱飞,蜜蜂都唱起春词来了.她于是一笑,虽然颜色冻得红惨惨地,仍然瑟缩着.”“我打一个呵欠,点起一支纸烟,喷出烟来,对着灯默默地敬奠这些苍翠精致的英雄们。”“哇，地一声，夜游恶鸟飞过了。我忽而听到夜半的笑声,吃吃地,似乎不愿意惊动睡着的人,然而四围的空气都应和着笑.夜半,没有别的人,我即刻听出这声音就在我嘴里,我也即刻被这笑声所驱逐,回进自己的房.灯火的带子也即刻被我旋高了”

这是何等的苍劲，这样的美是何等的傲岸？鲁迅，这个浙东的硬汉，写起美文来还是这样的坚硬无比，这是魏碑，这是张猛龙，这也是颜真卿。

在小说《理水》里面，我注意到一句话，叫“禹也真好像是一条虫”同样是苍劲的美，说得鬼怪神奇，然而，有力量，耐人寻味。

四、优雅的美

优雅的美是什么，是优美，带有一定的胭脂气，但鲁迅的胭脂是巾帼英雄脸上的胭脂。

在《雪》这一篇散文里，他这样说——“暖国的雨，向来没有变过冰冷的坚硬的灿烂的雪花。博识的人们觉得他单调，他自己也以为不幸否耶？江南的雪，可是滋润美艳之至了；那是还在隐约着的青春的消息，是极壮健的处子的皮肤。雪野中有血红的宝珠山茶，白中隐青的单瓣梅花，深黄的磬口的蜡梅花；上面还有冷绿的杂草。胡蝶确乎没有；蜜蜂是否来采山茶花和梅花的蜜，我可记不真切了。但我的眼前仿佛看见冬花开在雪野中，有许多蜜蜂们忙碌地飞着，也听得他们嗡嗡地闹着。”

结尾：“是的，那是孤独的雪，是死掉的雨，是雨的精魂”

这样的语言，在今天都是最先进的。不信，我们翻开新那些书，翻开那些最优美的博客大咖的网页，比一下，看看究竟如何？一个天才，会照耀世界千百年。

《好的故事》是鲁迅最优美的散文，我现在全文引在这里面。

灯火渐渐地缩小了，在预告石油的已经不多；石油又不是老牌，早熏得灯罩很昏暗。鞭爆的繁响在四近，烟草的烟雾在身边：是昏沉的夜。

我闭了眼睛，向后一仰，靠在椅背上；捏着《初学记》的手搁在膝髁上。

我在朦胧中，看见一个好的故事。

这故事很美丽，幽雅，有趣。许多美的人和美的事，错综起来像一天云锦，而且万颗奔星似的飞动着，同时又展开去，以至于无穷。

我仿佛记得坐小船经过山阴道，两岸边的乌桕，新禾，野花，鸡，狗，丛树和枯树，茅屋，塔，伽蓝，农夫和村妇，村女，晒着的衣裳，和尚，蓑笠，天，云，竹，……都倒影在澄碧的小河中，随着每一打桨，各各夹带了闪烁的日光，并水里的萍藻游鱼，一同荡漾。诸影诸物，无不解散，而且摇动，扩大，互相融和；刚一融和，却又退缩，复近于原形。边缘都参差如夏云头，镶着日光，发出水银色焰。凡是我所经过的河，都是如此。

我所见的故事也如此。水中的青天的底子，一切事物统在上面交错，织成一篇，永是生动，永是展开，我看不见这一篇的结束。

河边枯柳树下的几株瘦削的一丈红，该是村女种的罢。大红花和斑红花，都在水里面浮动，忽而碎散，拉长了，如缕缕的胭脂水，然而没有晕。茅屋，狗，塔，村女，云，……也都浮动着。大红花一朵朵全被拉长了，这时是泼刺奔迸的红锦带。带织入狗中，狗织入白云中，白云织入村女中……在一瞬间，他们又将退缩了。但斑红花影也已碎散，伸长，就要织进塔，村女，狗，茅屋，云里去。

我所见的故事清楚起来了，美丽，幽雅，有趣，而且分明。青天上面，有无数美的人和美的事，我一一看见，一一知道。

我就要凝视他们……

我正要凝视他们时，骤然一惊，睁开眼，云锦也已皱蹙，凌乱，仿佛有谁掷一块大石下河水中，水波陡然起立，将整篇的影子撕成片片了。我无意识地赶忙捏住几乎坠地的《初学记》，眼前还剩着几点虹霓色的碎影。

我真爱这一篇好的故事，趁碎影还在，我要追回他，完成他，留下他。我抛了书，欠身伸手去取笔，——何尝有一丝碎影，只见昏暗的灯光，我不在小船里了。

但我总记得见过这一篇好的故事，在昏沉的夜……

一九二五年二月二十四日

我连年月日都引用了，真是舍不得丢掉一个字。太美了，简直就是一幅名画。《好的故事》可以打倒好多20世纪那些以美文为生的女作家。

五、哲学的美

在小剧本《过客》中，他说“我不知道。从我还能记得的时候起，我就只一个人，我不知道我本来叫什么。我一路走，有时人们也随便称呼我，各式各样，我也记不清楚了，况且相同的称呼也没有听到过第二回。但是，我不知道。从我还能记得的时候起，我就在这么走，要走到一个地方去，这地方就在前面。我单记得走了许多路，现在来到这里了。我接着就要走向那边去，是的，我只得走了。况且还有声音常在前面催促我，叫唤我，使我息不下。可恨的是我的脚早经走破了，有许多伤，流了许多血。〔举起一足给老人看，〕因此，我的血不够了；我要喝些血。但血在哪里呢？可是我也不愿意喝无论谁的血。我只得喝些水，来补充我的血。一路上总有水，我倒也并不感到什么不足。只是我的力气太稀薄了，血里面太多了水的缘故罢。今天连一个小水洼也遇不到，也就是少走了路的缘故罢。”

所谓哲学的美，我个人的理解，就是深刻到妙不可言，余音袅袅，从心灵出发一直绵绵延到宇宙的深处。

在散文《死火》里，他这样说：“我梦见自己在冰山间奔驰。

这是高大的冰山，上接冰天，天上冻云弥漫，片片如鱼鳞模样。山麓有冰树林，枝叶都如松杉。一切冰冷，一切青白。

但我忽然坠在冰谷中。

上下四旁无不冰冷，青白。而一切青白冰上，却有红影无数，纠结如珊瑚网。我俯看脚下，有火焰在。

这是死火。有炎炎的形，但毫不摇动，全体冰结，像珊瑚枝；尖端还有凝固的黑烟，疑这才从火宅中出，所以枯焦。这样，映在冰的四壁，而且互相反映，化为无量数影，使这冰谷，成红珊瑚色。

哈哈！

当我幼小的时候，本就爱看快艇激起的浪花，洪炉喷出的烈焰。不但爱看，还想看清。可惜他们都息息变幻，永无定形。虽然凝视又凝视，总不留下怎样一定的迹象。

死的火焰，现在得到了你了！

我拾起死火，正要细看，那冷气已使我的指头焦灼；但是，我还熬着，将他塞入衣袋中间，登时完全青白。我一面思索着走出冰谷的法子。

我的身上喷出一缕黑烟，上升如铁线蛇。冰谷四面，又登时满有红焰流动，如大火聚，将我包围。我低头一看，死火已经燃烧，烧穿了我的衣裳，流在冰地上了。

“唉，朋友！你用了你的温热，将我惊醒了。”他说。

我连忙和他招呼，问他名姓。

“我原先被人遗弃在冰谷中，”他答非所问地说，“遗弃我的早已灭亡，消尽了。我也被冰冻得要死。倘使你不给我温热，使我重行烧起，我不久就须灭亡。”

“你的醒来，使我欢喜。我正在想着走出冰谷的方法；我愿意携带你去，使你永不冰结，永得燃烧。”

“唉唉！那么，我将烧完！”

“你的烧完，使我惋惜。我便将你留下，仍在这里罢。”

“唉唉！那么，我将冻灭了！”

“那么，怎么办呢？”

“但你自己，又怎么办呢？”他反而问。

“我说过了：我要出这冰谷……。”

“那我就不如烧完！”

他忽而跃起，如红彗星，并我都出冰谷口外。有大石车突然驰来，我终于碾死在车轮底下，但我还来得及看见那车就坠入冰谷中。

“哈哈！你们是再也遇不着死火了！”我得意地笑着说，仿佛就愿意这样似的。

一九二五年四月二十三日。

在失掉的《失掉的好地狱》里，他说“天地作蜂蜜色的时候，就是魔鬼战胜天神，掌握了主宰一切的大威权的时候。他收得天国，收得人间，也收得地狱。他于是亲临地狱，坐在中央，遍身发大光辉，照见一切鬼众。“地狱原已废弛得很久了：剑树消却光芒；沸油的边际早不腾涌；大火聚有时不过冒些青烟，远处还萌生曼陀罗花，花极细小，惨白可怜。——那是不足为奇的，因为地上曾经大被焚烧，自然失了他的肥沃。鬼魂们在冷油温火里醒来，从魔鬼的光辉中看见地狱小花，惨白可怜，被大蛊惑，倏忽间记起人世，默想至不知几多年，遂同时向着人间，发一声反狱的绝叫。“人类便应声而起，仗义执言，与魔鬼战斗。战声遍满三界，远过雷霆。终于运大谋略，布大网罗，使魔鬼并且不得不从地狱出走。最后的胜利，是地狱门上也竖了人类的旌旗！当鬼魂们一齐欢呼时，人类的整饬地狱使者已临地狱，坐在中央，用了人类的威严，叱咤一切鬼众。当鬼魂们又发一声反狱的绝叫时，即已成为人类的叛徒，得到永劫沉沦的罚，迁入剑树林的中央。人类于是完全掌握了主宰地狱的大威权，那威棱且在魔鬼以上。人类于是整顿废弛,先给牛首阿旁以最高的俸草；而且，添薪加火，磨砺刀山，使地狱全体改观，一洗先前颓废的气象。

大家看看，鲁迅是多么美的一个人。

除了家学深厚之外，更重要的是成年的鲁迅对自己进行了全面的美学训练。

鲁迅在进私塾馆之前，经过大约三位族中爷爷的教育，到了三味书屋，他12岁了，他那里跟寿镜吾先学习了五年。我采访过寿先生的孙子寿宇，据他介绍在19世纪末绍兴的私塾馆当中，三味书屋是惟一的一家，这需要思想，更需要胆气。在课程安排上，他虽然还是以《三字经》、《千字文》、《大学》、《中庸》、《论语》、《孟子》为主，但他讲授这些典籍的时候，只是为了锤炼学生们的古文功底。鲁迅后来之所以能在与国学大家诸如章士钊们的论战中屡屡获胜，而周作人的散文之所以会那么博大精深古色古香，这和寿镜吾当年的精心打造是分不开的。他对清政府的腐败无能、丧权辱国十分痛恨，切盼能有人站出来推翻它。因此，他更多的是给学生们讲除暴安良的侠客，他充满豪情地讲荆柯、聂政、虬髯客等人的传记和演义。课堂上，他那双近视的眼睛时不时向下搜寻着，看看学生当中哪个像荆柯、聂政。他讨厌刘邦，却非常热爱项羽，兴之所至，他要高诵“力拔山兮气盖世”，那情形和鲁迅描写的“将头仰起，摇着，向后面拗过去，拗过去”应该是一样的。这个对鲁迅的影响是巨大的。此外，鲁迅那颗大美之心，还来源于像贾宝玉一样阅读了当时好多的禁书，那些绘图本的小说、神话、演义、野史等。总之，他营养丰富，面且多为绿色食品。

鲁迅是一个极其全面的大艺术家，他的内心有着强烈的美学修养的美学追求。他是一个大帅哥。

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